演员艺术情感产生的过程

演员艺术情感的产生不是凭空而来的,它存在的前提条件是丰富的生活情感积累。情感积累是艺术情感生成的源泉。有着一定生活经历的演员,各种各样的情感一定会在他的心理上留下或深或浅的痕迹。这些痕迹实际上都是财富,是演员可以用于创作的素材。演员在演出中表现的艺术情感是否丰富、深刻,主要取决于他情感积累的深度和广度。这是从演员的角度认识,对于观众来讲也是如此,观众并不仅仅感知到形象,而是通过想象和联想等多种心理活动来理解艺术形象,最终达到情感上的满足与释放潜藏的心灵能量演员与观众双方就在这种台上台下情感共融的状态下达到审美享受的境界。
演员的情感积累与我们以往提到的生活积累并不矛盾,但也不尽相同。
观察和体验生活对演员来说是基本的创作准备,同时情感积累也要附着在一定的生活现象上。但生活积累又不能代替情感积累,它们毕竟属于心理活动中的两个心理层次范畴,生活积累属于心理认知,情感积累属于心理感觉。
任何人都会有自己的生活经历,也就有一定的生活积累,但相同的生活经历不一定会有相同的情感反映,情感积累也自然不同。而演员由于表演创作需要,却可能由生活中看似平常的现象引起心灵的强烈震颤,从而形成他的情绪记忆。情感积累也就是无数情绪记忆的积淀,它对演员来说非常重要,因为这可以帮助演员准确地创造角色。当然演员的情感积累不仅与生活积累有关,还与人的思想观念、人生态度等多方面相关联,这就使情感积累在感性的基础上又烙上了深刻的理性烙印。
演员创造角色时情感的生成一般可分为三个阶段。
第一阶段是演员对他过去积累起来的某些自然情感的回味和关照。
任何人对情感的重新回味、体验都带有一定的审美性质。比如于是之先生正是因为自己童年的平民生活,积累了一些与龙须沟的人们相似的情这些从自己记忆中搜寻出来的情感积累,就成为他创作时的宝贵素材
第二阶段是演员对他所回味、重新体验过的情感积累进行改造。
在这个阶段,演员首先要做的是按自己的审美趣味对情感积累中的情绪记忆进行选择并加以梳理,从而使自己的情感积累符合角色的需要与观众的审美规范。演员的审美理想,在创作上具体表现为一种艺术的追求,它必然
会发挥应有的作用。
第三阶段是在演员的心理活动中形成对角色情感的进一步物化,在舞台上创造出角色的情绪体验。
这种创造既包括了内心的体验,也包括这种情绪体验的外在表现,也就是我们经常说的既要“动于衷”,又要能够“形于外”。在表演艺术中,演员不是为体验而体验,情感的创造应该作为创造完整舞台人物形象的一种手段。因此,它就必然应该具有表现性。演员也就应该着重考虑如何把角色的
情绪体验真实、准确、鲜明地表现出来的问题。